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| 河南洛陽博物館展陳的唐代金銀平脫花鳥紋銅鏡。（洛陽博物館供圖） |
中評社北京5月3日電／據人民網報導，“照花前後鏡，花面交相映”。千百年來，鏡子滿足了人們映面飾容的日常需求。漫步博物館，不少遊客會有疑問：一面面銅鏡為何“背對”觀眾，是過於“高冷”，還是“羞於展示”？
銅鏡的故事，要從新石器時代的一窪靜水說起。先民俯身在水邊整理鬢發，波光瀲灩中映出模糊的面容。齊家文化出土最早的銅鏡，紋飾較為簡單，其功能主要是用於祭祀。商周時期，銅鏡製作工藝有所進步，其用途也得到拓展，紋飾開始變得更加複雜。“黑漆古”拋光術的發明使銅鏡表面達到光可鑒人的效果。該工藝以漆油為基礎，混合石粉與天然膠制成塗料，經反復髹漆、陰幹、打磨後形成黑亮保護層，兼具防腐與增光功能。到了唐代，銅鏡磨制技術和工藝都達到高峰。
至遲從漢代起，無論官府作坊還是民間市井，均存在專職“磨鏡匠”群體。他們使用毛氈、磨鏡磚等材料，通過刮刀修整鏡面、磨鏡藥研磨、光亮劑拋光等步驟恢復銅鏡光澤。
如今，博物館銅鏡的正面為何“羞於一見”？這是因為銅鏡正面經過精細打磨後較薄且易磨損，歷經千年氧化早已斑駁，其打磨痕跡和氧化層成為歷史信息載體，在現代文物修復中被禁止隨意打磨，僅允許清除一些有害銹。
博物館中展示的銅鏡背面，通常飾有精美的浮雕、銘文、神獸紋樣或吉祥圖案，紋飾較厚或覆蓋保護層，成了古人留給我們的“藝術日記”。這些紋飾是研究古代工藝、社會、文化的重要實物資料。可以說，古人把故事刻在背面供人觀閱，正面則留給歲月默默訴說。
在古都洛陽，出土銅鏡的數量已超過2000面，時代序列完整，題材廣泛，種類豐富，其中不乏工藝精湛的珍品。
洛陽博物館展陳的唐代金銀平脫花鳥紋銅鏡，可謂館中珍藏。銅鏡為八出葵花形，直徑30.5厘米，重量2740克，鏡的背面猶如一座微型花園：正中有一個半圓形鏡鈕，鏡鈕周圍以兩周銀絲和銀繩索紋間隔出兩重紋飾，主體紋飾有金銀片制成的覆瓣蓮花、牡丹等各色花卉、飛蝶及銜綬的鸞鳳。 |
